GIORGIO VIALI
CELESTE MALFATTA
DI GIORGIO VIALI
AUTORE, SCENEGGIATORE, FOTOGRAFO, VIDEOMAKER, FILMMAKER - FOTOGRAFIA, CINEMA, TEATRO, SOCIAL MEDIA, SCENEGGIATURA, FOTOROMANZO, ROMANZO SOTTOCOSTO, RACCONTO, DRAMMATURGIA, MELODRAMMA - TESTI, CONTENUTI IBRIDI, IBRIDAZIONI, PERFORMANCE, VIDEAZIONI, USO IMPROPRIO, MINUSCOLA PRODUZIONE, INTELLIGENZA ARTIFICIALE - VICENZA, PADOVA, TREVISO, VERONA, VENEZIA, VENETO
INDIPENDENTE E PRECARIO
CONTATTI: GIORGIOVIALI@GMAIL.COM
INSTAGRAM: @GIORGIOVIALI
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MINUSCOLA PRODUZIONI:
GIORGIO VIALI FOTOGRAFO:
MEDIAGRAMMI - SPERIMENTAZIONI:
ELENCO OPERE VISIVE (VIDEO CINEMA) DI GIORGIO VIALI :
"FINZIONI URBANE" - Regia e Sceneggiatura (2018) - Film
"VENEZIA72" - Regia e Sceneggiatura (2015) - Video Sperimentale
"DOCUMENTARIO ELEZIONI 2014" - Regia e Riprese (2014) - Documentario
"VENEZIA71" - Regia e Sceneggiatura (2014) - Film
"MANTOVA FILM" - Regia e Sceneggiatura (2013) - Film
"VISIO ABSOLUTA" - Regia e Sceneggiatura (2012) - Video
"MISS ANTIGONE" - Regia e Sceneggiatura (2012) - Video Sperimentale
"SANCTA IMAGO" - Regia e Sceneggiatura (2011) - Mediometraggio
"CANTO DI UNA SINGLE" - Regia e Sceneggiatura (2010) - Mediometraggio
"SISTEMI COSMETICI" - Regia e Sceneggiatura (2009) - Mediometraggio
"BIBIONE FILM" - Regia e Sceneggiatura (2009) - Mediometraggio
"BASIC FILM" - Regia e Sceneggiatura (2008) - Mediometraggio
"BICROMATICA" - Regia e Sceneggiatura (2007) - Video E Ricerca Storica
"INSIDE CUTS" - Regia e Sceneggiatura (2006) - Video Frammenti
"INVOLONTARIA ANNUNCIAZIONE" - Regia e Sceneggiatura (2006) - Cortometraggio
"A SPOTLESS FOOTAGE" - Regia e Sceneggiatura (2006) - Cortometraggio
"BEPI BERTAGNOLI" - Regia e Sceneggiatura (2005) - Documentario
"ARRENDERSI AI SOGNI" - Regia e Sceneggiatura (2005) - Cortometraggio
"COME DUE PARALLELE" - Regia e Sceneggiatura (2004) - Mediometraggio
GIORGIO VIALI
AUTORE, FOTOGRAFO, FILMMAKER, SCENEGGIATORE
INDIPENDENTE PRECARIO
Il cinema di Giorgio Viali, regista e sceneggiatore contemporaneo, si presenta come un'affascinante riflessione filosofica sull'ontologia dell'immagine e sul suo significato visivo, trascendendo la mera rappresentazione per esplorare le più profonde implicazioni esistenziali dell'esperienza umana. Attraverso un'analisi delle sue opere principali, emerge un costante dialogo tra corpo, immagine, fede e identità, invitando lo spettatore a interrogarsi sulla propria relazione con le immagini e sul loro potere trasformativo.
Ontologia dell'Immagine
Il concetto di ontologia, spesso studiato in ambito filosofico, si riferisce all'essenza dell'essere e delle cose. Nel contesto di "Sancta Imago", Viali propone un'epistemologia visiva che sfida le nozioni tradizionali di verità e realtà. Le immagini non sono semplici rappresentazioni della realtà, ma veri e propri credo, strumenti di costruzione della nostra identità. Attraverso le sovrapposizioni di immagini e parole, il film diviene un palinsesto di esperienze, testimonianze e interrogativi sulla religione delle immagini: un mondo in cui l'immagine diventa (parafrasando Paul Virilio) una verità assoluta, un dogma da cui risulta difficile sottrarsi.
Corpo e Immagine
Il corpo, in Viali, non è solo un soggetto da rappresentare, ma il luogo in cui l'immagine si articola e si confronta con l'esperienza individuale. In "Canto di una Single", la protagonista si appropria di uno spazio urbano per dar vita alle proprie riflessioni, evidenziando la tensione tra l'intimità del vissuto e la collettività. Questa interazione tra corpo e spazio pubblico solleva interrogativi relativi alla nostra esistenza contemporanea. Viali ci invita a considerare quanto le nostre storie personali siano intrinsecamente connesse a spazi che, pur essendo anonimi, diventano portatori di significato attraverso il nostro racconto.
Sovrapposizioni e Narrazione
Le sovrapposizioni, una tecnica distintiva delle opere di Viali, fungono da veicolo per la complessità dell'esperienza umana. In "Come Due Parallele", l'autore esplora le vite di due donne parallele, intrecciando elementi documentaristici che amplificano il contesto in cui queste storie si sviluppano. Qui, la narrazione visiva si configura come un atto poetico, in cui la solitudine diventa non solo una condizione esistenziale, ma un momento di profonda risonanza interiore. Il film ribalta l'idea che la solitudine sia una mera assenza, trasformandola in uno spazio di contemplazione e connessione profonda.
L'Atto del Vedere
Un tema centrale delle opere di Viali è il concetto di sguardo e la sua complessità. In "Basic Film", il regista si scontra con le dinamiche del vedere e dell’essere visti, ridefinendo il ruolo della macchina da presa come un attore attivo nel dialogo interiore dei personaggi. La camera diviene un’entità che scruta, ma allo stesso tempo crea intimità, forzando una riflessione sul nostro stesso desiderio di essere osservati e sul modo in cui la vulnerabilità possa emergere da tale esposizione.
Conclusioni: Immagini come Fede
L'opera di Giorgio Viali non è solo un invito a riflettere sull'immagine e il suo significato ontologico, ma si configura anche come un atto di fede: nella forza evocativa delle immagini, nell'importanza della narrazione personale e nella ricerca di autentiche connessioni umane in un mondo saturo di stimoli visivi. Ogni film diventa un mosaico di esperienze, un'ode alla complessità della condizione umana, e allo stesso tempo una denuncia della superficialità dell'era contemporanea. Attraverso il suo lavoro, Viali ci esorta a ripensare il nostro rapporto con le immagini e a riconoscere in esse la potenza di una visione che trascende il visibile, per accedere a quel mondo interiore che ci unisce tutti in un'unica grande narrazione.